第三届广州三年展引国际关注【一码中大公开】

日期:2019-11-05编辑作者:一码中大公开

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9月的前两周,艺术家与策展人如明星走穴一般,穿梭于广州、上海、南京各地的美术馆和大型展览空间,集体发声。这种节日般的气氛并不是每年都有,由各地美术馆主导的双年展、三年展等当代艺术展览每隔六年会聚在同一年份中举办。

今秋9月对于亚洲不可不说是艺术大展的一次空前聚会,中国的上海、北京、广州、台北及新加坡、韩国和日本,无论是从商业性出发的艺术博览会还是立足于学术的艺术双年展都将于下周陆续上演。在中国区,率先出场的除了“艺术北京2008艺术博览会”之外,就是9月6日开幕的第三届广州三年展。展览以跨越艺术界、学术界的“与后殖民说再见”为主题,由广东美术馆主办,香港艺术发展局协办,广东美术馆、广东美术馆时代分馆作为主展场,将展出来自40多个国家和地区的178位艺术家的最新作品。从此次三年展的筹备来看,无论是其学术、规模还是宣传推广上都有着明显的突破。

策展人萨拉和高士明

6日,广州三年展在广州拉开帷幕,艺术家们要正式告别后殖民主义,重拾多元文化下的批判性;9日,上海双年展快城快客正式启动;15日,南京三年展要擎起亚洲方位。此外,还有中国台北双年展、新加坡双年展、日本横滨三年展、韩国光州双年展最紧凑的时候,各地这种大型的艺术展之间只相隔一天。

广州香港紧密合作

以本届三年展为灵感设计的U盘

与后殖民说再见?

作为主办方的广东美术馆馆长王璜生告诉记者,他们已经做好充分准备迎接这一天的到来。他指出,这次是6场三年展、双年展同时进行和联动,是亚洲有史以来最为盛大并集中的艺术盛会。作为这场亚洲盛会中的其中一场,他们始终坚持自己的学术品格。他告诉记者,“与后殖民主义说再见”一直是国际、国内学者积极参与和讨论的学术话题,引起了学术界和艺术界的广泛关注,并受到多方合作与联动效应。

以一节火车为标志的上海双年展已开幕,而广州三年展则先声夺人。 9月6日,第三届广州三年展在广东美术馆开幕。以广东美术馆、广东美术馆时代分馆作为主展场,本届三年展将展出来自40多个国家和地区的178位艺术家的最新作品。 奢侈的学术流动论坛 本届广州三年展的主题是与后殖民说再见。以高士明、萨拉马哈拉吉、张颂仁为主策展人的策展团队,解释了这个主题出炉的时代背景:一方面,后殖民主义在世界文化格局中依然强劲且有广泛的势力范围;而同时,在艺术领域,后殖民主义已经越来越意识形态化和政治化,失去了其批判意义,并且限制了艺术的新可能。 策展团队希望通过本届三年展,为艺术寻找新的可能。他们认为需要将艺术从与社会政治议题的纠缠中拯救出来,并在网络时代全新的人生体验、虚拟主体视角重新建构的世界夹缝中,赋予艺术新的创造力。艺术家对于现实的超越意味着什么?创造性意味着什么?可能世界又意味着什么?我们应该如何重新厘定艺术与现实的关系?这是三年展给出的问题。为此,本届三年展设立了四个专题板块:行进中的计划、思想屋、自由元素、独立计划。在三年展筹备的漫长时间里,策展人、艺术家和一些学者,还在伦敦、广州、杭州、上海、北京、黄山、香港等地进行了流动论坛。这个为了学术而举办的奢侈的流动论坛,是本届广州三年展的一大特色。 在展览开幕之前半小时,展厅里依然是一片繁忙。许多作品的布展还没有完成,因此提前入场参观的媒体记者纷纷表示只能看个大概。有媒体戏称,应该戴着口罩看三年展。尽管如此,有一些体积巨大的作品还是给人留下了深刻的印象。邵译农和慕辰的作品《东风西风》,用黑色绒布材料做成了样式迥异、但是都空无内容的相框、吊灯。这些相框和吊灯体积都很大,并且数量众多,在展厅里显得很有气势。本次广州三年展还邀请了一批第三世界国家的艺术家参展。巴基斯坦、蒙古艺术家的作品虽然因为语境、民族、国家、历史的差异等原因,看起来有些费解,但似乎想像力也并不比中国艺术家差。 输赢并不重要 就本届上海双年展已经透露的作品和主题所确定的外延来看,这是一届十分强调上海城市历史和区域文化的双年展。而广州三年展似乎秉承了广东美术馆一贯的宏观视野。这个宏观视野中甚至不包括几乎同期开幕的上海双年展。在新闻发布会上,广州三年展策展团队放出豪言,声称这次三年展肯定比上海双年展好得多。其实,在深刻的学术主题下,上海双年展和广州三年展都很注意吸引观众,因此,都展示了一些体积庞大、通俗易懂或者娱乐性强的艺术作品。 虽然这是艺术大展十分频繁的一年,上海双年展、广州三年展、广州双年展等组织者也彼此密切联系,构筑了一个亚太艺术共同繁荣的景象,内在的竞争却是不可避免的。上海双年展和广州三年展已经走上了斗宝台,输赢并不重要,或者说并不会有输赢,对艺术来说,有竞争才有发展。 早报讯 9月5日下午7点,2008艺术北京开幕式在现场观众的注目中拉开帷幕。 艺术北京2008主题展由赵力策划,以公共艺术为主题,展览邀请隋建国、瞿光慈、向京等参加,特别重视艺术品与艺术品之间、艺术品与展览空间之间的关系,希望通过这个展览找到一种艺术进入生活的方式。 面对亚洲当代影像艺术市场的现状,在艺术北京当代艺术博览会展览的同时,艺术北京执行委员会将会专门拿出全国农业展览馆的5号馆来举办影像北京(PhotoBeijing),这是一个专门为影像艺术设立的崭新单元。艺术北京邀请来自世界范围内的具有影响力的影像艺术画廊,展现当代世界影像艺术的发展趋势。影像北京的主题展ArtistCinema邀请亚洲范围内10位当代影像艺术家参展。

在广东美术馆门前,放着写有准备好了么时刻准备着的十个大木牌,每牌一字。这是观念艺术家张慧参加本届广州三年展的艺术方案用日常生活中人们常用的语汇来表达人们对主体的缺失感。

王璜生介绍,首先是广州与香港之间的互动与合作,尤其是协办方香港文化发展局不仅在资金上给予了很大的投入,同时在带动两地文化艺术交流和互动上的帮助也是很大的。在三年展举办期间,香港特区政府、学术界、艺术界以及收藏界都将纷纷组团前来参观并参与论坛交流,同时广州三年展学术团队也将走入香港和广州各大高校进行学术演讲和交流。提到教育活动,香港“太古汇”也参与其中,合作进行调查问卷、学术教育讲座等项目。另外,在资金方面给予第三届广州三年展支持的合作者很多:如广州的时代地产,由他们投资建造,荷兰建筑大师雷姆·库哈斯设计的杰作——时代美术馆就将是此届广州三年展在广州地区的唯一分展场。而且本届三年展的记者招待会和第一场开幕式都将放在时代美术馆进行。于9月13日抵达广州的美国大都会博物馆的馆长和副馆长一行就将直接从白云机场奔赴时代美术馆。国内外众多的收藏家们也都采取同样的进粤路线。其他还有投资举办此次广州三年展第7次流动论坛的德国歌德学院;9月10日作为三年展影像作品分展的北京尤伦斯当代艺术中心;以及食品、艺术品的制作等赞助商等。此外,艺术家背后也都有强大的机构在资助,尤其是中国艺术家特别突出,相反国外艺术家却鲜少有如此强大的资助来源。不过,王璜生提到,今年受到基金会的赞助要比往年少,一方面是展览的确很多,另一方面也是受国际经济波动所制。

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而这艺术家的本土经验,似乎也是一种决心,表达着艺术家们对本届广州三年展的冀望。本届广州三年展的主体概念是与后殖民说再见。半个世纪以来,国际当代艺术实践大多聚焦于身份、种族等尖锐的社会、政治问题,后殖民主义理论成为一种时髦的圈套,往往让艺术家不得不去套用这些来迎合策展人的意图和国外收藏家的喜好。尤其在今天当代艺术逐渐成为主流文化之后,多元文化主义、身份政治与后殖民主义理论共同建造的权力游戏已经导致了艺术圈落的围困状态。

广州、上海、台北三馆联动

众多的国际艺术大展致力于构造所谓众语喧哗的现场以及不同价值的协商空间,强调文化身份与政治的正确性,而忽视了实际上创造力的探索以及艺术家对于可能世界的追求。广州三年展的主要策展人之一高士明在解释本届广州三年展的主题时说。

此外,本届广州三年展还将采取“三馆联动”的互动方式进一步扩大并加深展会效应。所谓“三馆联动”其实就是指广东美术馆的第三届广州三年展、台北市立美术馆的第六届台北国际双年展以及上海美术馆的上海双年展之间的互相组团参观和交流。这里的联动体现在以下几点:第一,文化宣传上的联动以及网上的链接;第二,是政府、文化机构上的交流,开幕后,台北艺术家以及文化机构的人会组团到广东美术馆来参观并进行学术交流;而广东这边也会前往台北和上海参观。在广东三年展举办期间,处于珠江三角洲地区,濒临香港的深圳也是展览活动众多,如9月1日至10月15日在深圳何香凝美术馆OCT当代艺术中心举办的王广义装置作品展和“静音:张培力个展”,届时广州三年展成员以及其他业界人士都会前往参加开幕。

本次广州三年展的主题,是去年6月在伦敦泰特现代美术馆确定的。在经过几轮讨论后正式对外公布,抛出了主题与后殖民说再见。其后又相继举办了5站论坛,最终确定。这个主题是一个深入而坦诚的批评与反思,2008广州三年展的策展工作首先就是要提醒大家注意多元文化主义的限度,并且勇于与后殖民说再见。高士明说道。

宣传力度为历届最大

广州三年展从2002年举办第一届以来,历届广州三年展都以学术性著称,本届展览更是筹备了两年之久,高士明、张颂仁和伦敦策展人萨拉.马哈拉吉组成策展团队。本届三年展将展出来自40多个国家和地区的178位艺术家的最新作品。展览以广东美术馆、广东美术馆时代分馆作为主展场。展览将分四大专题板块,行进中的计划是用17个艺术计划来呼应展览的学术主题与后殖民说再见;思想屋邀请19位国内外思想家、艺术家、作家现场探讨他们的思想;自由元素展示55位(组)个体艺术家的最新创作,涵盖影像、装置、绘画、摄影、声音、写作与现场表演等多种艺术形式;而独立计划则是7个独立计划对三年展议题的不同角度的思考。

刚刚最新消息传来,本届广州三年展上将会实施最大广告牌的制作方案,这面打着“与广州三年展说‘HELLO’”的响亮口号的广告牌将会被矗立在广州市最重要的交通枢纽——东风路上。对此,王璜生毫不否认,本届广州三年展的宣传力度的确很大:从海外新闻推介会到广告以及网站、杂志、报纸等各类媒体报道;同时广州本地宣传也是历届最大,从机场、的士、公交、地铁、马路无处不在,仅广州地铁就有100多个广告牌。不过,王璜生在这里重点指出,艺术展尤其是立足学术的双年展其核心就是文化质量,不是简单的为了场面上的轰轰烈烈而去做轰轰烈烈的事情,关键是展览提出的是什么问题,这些问题是否能深入到人心去广泛推广。

艺术被谁挟持?

这是需要阅读的三年展

如今,艺术参与社会的压力与责任似乎正变得日益重要。在时尚界、政治界,艺术家都在通过自己的作品和行为发表看法;另一方面,艺术家仍要直面的是,我们的生活环境和生存体验也正由于虚拟网络带来了全新改变,多元化的生存处境不仅体现为形形色色的族群文化差异,而且个体都存在着多重的生活世界。如何重新厘定艺术与现实的关系,这也是策展人所关心的命题。

正如策展人高士明所说:“这是一场需要阅读的展览。”因此,伴随本届三年展将出版3版非常重要的读本,目前这些读本已进入全面收尾工作。读本I共收录了国内外学者最前沿的学术研究文论7篇以及2个系列论坛实录,分多元文化主义的限度和后殖民主义的中国语境两大板块,是三年展第一阶段的理论总结;读本II则围绕2008年4月至7月的“三年展流动论坛”展开,收录了各场论坛所讨论的相关议题。读本III则预计在2009年2月底出版,是对本届三年展的学术总结。

致命的问题是,艺术创造性的问题却一直被认为是明日黄花,从而被长期搁置。事实上,它不仅被理论挟持,被现实挟持,同样被媒体挟持,参加广州三年展的艺术家刘小东就对此深有感触。我觉得今天的艺术非常可怜,就可怜在它为媒体工作。今天的人如果没有媒体就无法了解这个社会。一个艺术家的欲望太强,他想在社会得到发言权,他如何得到发言权?他必须通过媒体。

2008年11月,值展览闭幕之际,三年展将与歌德学院共同举办题为“与后殖民说再见VS后西方社会”的国际论坛,届时,海内外学者与艺术家将对广州三年展以及同期在亚洲发生的多项国际大展进行深入、坦诚的批评与反思。读本III就将汇集这些国内外艺术界、学术界对于本届三年展的种种评论,总结三年展在策划与展览构造中的经验与得失。同时,读本III还将着重呈现艺术家对展览与艺术体制的质疑和提问,使本届三年展的议题得以延伸和继续。

从广州三年展、上海双年展来看,双年展、三年展正在鲜明分为两类:为了引起公众反响,还是引起艺术圈的反馈?虽然选择不同,但同样会受到责难。上海双年展的火爆正是以视觉嘉年华的模式吸引到大众的参与,但有人批评其学术性不够;而广州三年展则是以众多的学术论坛抬升它的价值,但又被批评为圈内人的自娱自乐,是策展人和艺术家的舞台。据悉,11月15日至16日,广州三年展闭幕之际,将与歌德学院举办题为与后殖民说再见VS后西方社会的国际论坛。

[编辑:亢章虎]

从上世纪90年代以来,双年展的展览模式已经成为一种流行典范,国内大小双年展或三年展已经不下10余个,显得琳琅满目,但文化形象工程的作用似乎正在渐渐掩盖展览本身应具有的功能。同时,展览对于年轻艺术家成长的影响正日益加深。能够被邀请参加双年展单元的青年人,会对他们身边的一群人产生影响。但是这种影响到底是在功利上还是在学术上,很难说。因为现在的大多数艺术家,特别是年轻艺术家的判断标准只在于成功,而双年展或三年展正提供了这样一个判断成功与否的平台。北京艺术家鲍栋说道。

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