的演奏要求,扬琴考级曲目

日期:2019-11-10编辑作者:音乐乐器

扬琴考级曲目《古道行》难题拆解解析

中黄炎子孙民共和国乐器行当网 2012.06.13

“荒城古道,残迹远眺”,那是后生可畏首描写天鹅绒古道的扬琴曲。全曲共分为八个部分:[引子]:手指抓弦和泛音奏出公元元年在此以前空灵的十足捷报。[一]段:感叹古今,匪夷所思。[二]段:刚劲雄壮,动人心弦。[三]段:节奏鲜明,粗犷浪漫。[尾声]:壮怀感叹,千古传颂。 1、抓弦、泛音工夫的接纳在乐曲引子乐段当中首要行使了抓弦和泛音本事来显现音乐。 抓弦正是个别接受左左臂的拇指和中指轻抓琴弦所形成的生机勃勃种技法。这种技法日常采纳在安静、意境较浓的乐句中,那样就要小心手指与琴弦的角度难点,日常状态下可用单手的大拇指和中指指肚部位轻压住琴弦,通过花招向上移步把音带出,产生大器晚成种“刷刷”的声音响效果果。由于抓弦时手指的音位跨度相比宽大,因此在创作中可依据音乐供给来加以编配充裕的和弦,造成优良的多声部和声织体效果,和音时的音程选用平时性以三度为底子,造成三和弦或七和弦。 泛音才具就是利用手指轻压琴弦的二分之意气风发处,形成柔和透亮音效的门径。扬琴的泛音响效果果有所灵活性质朴的天性,演奏泛音时平时左臂弹击截止后左臂和侧面是还要抬起的,那是泛音演奏的主要环节,这样才干发出出清澈纯透的音色效果。抓弦和泛音平日都以接受在乐曲的抒情乐段个中,比方在那首曲子的序曲个中便是借以那三种技法来显现公元元年从前空灵的单纯佳音的。 2、复合节奏的飞跃双音 在此首乐曲的长足乐段其中山高校量地使用了复合节奏节拍,节奏是柒分之五拍与九分之十拍、九分之十九拍来回沟通,同不平时候旋律实行中还会有重音移位。这种复合节奏运用打破了过去以四分音符为幼功单位节奏的均衡性,复合节奏表现出来的职能是与双数平均节奏的功用完全两样的,分裂旋律的轮番使用和重音移位会促成音乐律动的不平衡性,进而进步音乐的引力性。演奏这段旋律时演奏者要注意旋律的双线条性,不仅仅要听出右臂的点子同期右边手旋律也要崛起。其二,要小心左边手带变化音大跳时的正确性,有大多演奏员在演奏大跳音符时准确性远远不足,进而影响了乐曲的完好效果。

----来自华音网

扬琴考级曲目《海燕》难题深入深入分析

中华乐器行当网 2013.06.13

扬琴考级从八级平昔到十级就进来了高档阶段,在这里个阶段里超级多乐曲所饱含的手艺难度和音乐内涵供给更加高,各类技法的应用恒河沙数,那将要求演奏者必得尽量享有扎实的功底,同一时间,演奏者还要具有相当的高的音乐素养,如:精晓文章的技巧、表现音乐内涵的力量以至怎样使手艺与表现音乐相结合起来的技能。 那首曲子是高等阶段中有着代表性的风流罗曼蒂克首乐曲,无论是技能难度依然音乐深度都实现了八个新档次。 全曲分为四大学一年级些,展现了海鸥高歌猛进、展翅飞翔的生动场所。 [引子]:散板,勃勃英姿。 [一]段:快板,悠然展翅。 [二]段:慢板,随风轻摇。 [三]段:急板,奋力高翔。 1、分解和弦的准头与颗粒性 在乐曲主旨部分中山大学量应用了高效降解和弦的作曲技法,由于扬琴是归于弹拨乐器,其极强的颗粒性是最大优点,而分解和弦技法的选择正为其发挥自个儿优势提供了宽广州军区海军部队间。由于扬琴自己的音位排列准绳,演奏分解和弦时不独有须要双臂纵向移动同有的时候候也亟需横向移动来成功演奏,那么在音符的上行与下水之间,左左臂就能够并发交叉交换一下地方的动静,在高速成人中学学双手交叉交换一下地点那就对音准的调节提议了越来越高要求,供给演奏者时刻放在心上琴竹的周转角度,对每一个音的音准具有较强的调节技艺。 有的演奏者在演奏这段神速分解旋律时常常会现出局地主题材料,如:左边手在演奏分解和弦的根音与高音举办时,会并发大跳的情事,而大跳工夫在火速演奏中的现身会在料定水平上产生对音准把握的不完了。其二:分解和弦在急迅移动时左左手会交叉换个地点,尤其在后生可畏组和弦下行到终极一个音时平时会现出左边手音的幸免,这种情景在乐曲后半部的急板乐段中会平时现身。在练习分解和弦时,我们常常接受慢练的主意,在确认保障各个音的音准同期,稳步增进演练者的读谱技术,尤其演奏带变化音的分解和弦时更要增长对音准的调整技艺。 除以上海音院准因素之外演奏者还要注意高速演奏时的颗粒性,所谓颗粒性就是琴竹接触琴弦时,通过花招给力在弹指间变成的击弦点上的爆发力,那对演奏急迅降解和弦时的敞亮起到了第生机勃勃的法力。独有把准确性与颗粒性完美地整合起来,本领使扬琴飞速演奏达到越来越高的档案的次序,才干表明出其自身特有的优势。 2、飞速半音阶的教练 在乐曲之中有大段半音阶乐段,由于扬琴本身的音位排列准则,演奏半音阶是比较有一定难度的。无论是音阶上行照旧下行,双手之间都以相隔三至八个音,而且在变幻无常音区时还要举办交叉换个地点,那在火速演奏时对音准的渴求是超级高的。平时演习半音阶选拔多个音为大器晚成组的法规,而每风流洒脱组必需在重整的旋律中来进行,那样对于在演奏乐曲时的音准与节奏的握住是有非常大帮扶的。其二,由于扬琴本身音位排列法则,在区别音区相会世众多同音异位的意况,这个时候要基于乐曲具体音符的走一向合理地接纳音位,同音异位的选拔能够在早晚水准上弥补由于扬琴音位排列准则上所带给演奏上的紧Baba。 3、抒情乐段音乐形象的把握 在这里中慢板乐段中接受双声部技术的演奏,右手旋律与右边手降解和弦相结合,展现出海燕不畏风波、自由飞翔的音乐形象。演奏这段音乐时要当心音乐线条的流动性,尤其是左手分解和弦的强弱变化与左侧主旋律之间的匹配,在声音响效果果上尽量产生双线条的律动认为。有相当多演奏员在演奏这段旋律时非常不足音乐的流动性,旋律程式化,进而缺乏了燕的影象。其二,注意右臂在演奏旋律音时要五个音为大器晚成组,接受强弱关系轮流演奏,那样可使旋律展现出突出的律动感,出色燕的形象。那么些成分是演奏这段音乐时特别要留意的。 《海燕》那首曲子无论是从技能方面依然从音乐上边都落得了二个更加高的档案的次序,是黄金年代首相比困难且具有一定操练价值的乐曲。所以演奏者必得透过长日子科学的演习,稳步私吞乐曲之中所蕴藏的各式难点,康健自己的底工,加强对音乐内涵的深远发现,技术使我的演奏水平有三个宏大进步。

----来自华音网

浅析扬琴曲《小张飞夜奔》的演奏必要

神州乐器行当网 2013.07.06

《小张飞夜奔》是扬琴独奏曲中有“标题”,并以“戏传说剧情节”为背景的,内容比较“具体”的乐曲,又是扬琴技巧手艺运用相比完备的后生可畏首曲子。《小张飞夜奔》的轶事出自随笔《水浒传》的第十章——“林御史风雪山神庙,陆虞候火烧草料场”。小编试图在那文中深入分析其演奏供给会同在传授中的具体接受,并求教于同行。

在金钱观戏曲中,《小张飞夜奔》讲的是:小张飞因为触犯权贵被中伤而含冤入狱,但权贵们还是不放过他,欲将他置之死地。于是设下恶毒心肠,在宣判充军后派她去守护军用草料场,计划夜里放火,即便不能够把她烧死,也能以更重的罪名陷他于死地。这种三番五次、三回九转的妨害,使小张飞的谦让到达了顶峰,他抛去幻想愤而回手,杀死敌人后连夜投奔梁山。

那生龙活虎段传说剧情起伏跌宕,人物形象卓绝、戏剧性强,一向是各类戏曲、乡村音乐表演艺术编选写剧本的好素材,以此为主题素材的音乐文章不仅仅大器晚成种,扬琴独奏曲《小张飞夜奔》只是内部之大器晚成。作者摄取苏剧和观念戏剧音乐的音调剂花招,恰本地应用了扬琴的多种工夫才能,写成那风姿罗曼蒂克部带打击乐伴奏的扬琴独奏小说。

曲子结构基本上是遵从故事剧情来计划的,分为“引子”、“愤慨”、“夜奔”、“风雪”和“上山”四个部分。依据小编“起、乘、转、合”的企图(见《项祖华扬琴曲集》中对此曲的表达卡塔尔国,“引子”应为“起”,“愤慨”为“承”,“夜奔、风雪”是“转”,而“上山”为全曲之“合”。

那首乐曲的主题材料和音乐素材都充斥戏剧性,具备浓郁的中中原人民共和国古板戏曲风格,无论是乐曲的结构、旋法、句逗、“呼吸”都令人联想到古板戏曲的表演。乐曲的心理表明非常细密,对演奏者的音乐表现技巧必要相当高,在那之中涉嫌扬琴的现实手艺超级多,珍视的有“双音琴竹”与“滑音指套”的运用;“滑抹”与“摇拨”工夫的行使,以及借风雪呼啸的鸣响效果发挥心中不安静的快捷半音音阶的弹奏技艺等等。因为才具多,在演练时学子特别轻巧沉溺于技艺而忽略音乐的变现。实际上曲中提到的兼具的手艺皆感觉心情的抒发而安插的。

此外因为乐曲的超过常规规风格,目生中夏族民共和国金钱观戏曲的音乐和表达格局,演奏时超轻巧一头雾水,所以,演奏那首曲子从前,最棒能指引学员听一些大湖剧或西路河北梆子的音乐,观摩古板戏剧的程式化表演以得到形象的联想。

曲子开端的“引子”,吸取了北京怀梆打击乐中以明显的旋律变化和力度变化发挥内在心理的一手,生龙活虎开首就把一个疲乏英雄的影象突显了出去。带装饰的低音使用“起鼓”这样的节拍,一击而起,留有余韵,并与定音鼓相对应渲染出乐曲特定的气氛。双音琴竹的施用,由点击到轮奏使音响进一层充实,苍劲有力地引发出音乐核心。那样的音乐气氛不是仅凭音量变化就能够不负职责的,演奏时无妨虚构一下歌舞剧中小张飞出场的程式化表演,从心灵心得出发,使击弦的力度与弹性不为已甚,这里每一击都要低沉浑厚,催人泪下。

在演奏“引子”时,大幅的力度变化是抒发心思的机要。变化的根据是心灵激情的促使,假若只是根据某种力度标志去“施行”,只会获得僵化猛烈的音响,中度戏剧化的音乐心思会变得言语没有味道。当然,那样的演奏不是无需技巧,从本领上说大幅度急速力度变化的最首倘若发力点的不等,这里就用上了教学中指、腕、臂和指腕、腕臂等相结合的发力形式,能够在演奏心情供给的功底上指明其差异之处。

演奏中“呼吸”的垄断和行使是表述音乐心境的主要风流浪漫环,特别是在明明的心情转变时,如能把握合适是足以拿走很好的坚决守护的。譬如引子部分的率先、第二拍,演奏时要有黄金年代种积郁很深,势必喷发而又强行禁止的心怀,运用“屏息”使这两拍之间略有停顿,再逐步步向高潮。在第6小节中,前4拍是产生性的,第4拍上突然收住应用屏息增进“呼吸”转变心境,待余音消失后,以和平的动作和极弱的力度,慢起,渐快渐强地弹奏上边包车型的士音型。那样的技巧管理能够较深切地显现小张飞英豪困顿的忧伤心绪。

曲子中有多处最佳屡次,那是借鉴的中华夏族民共和国戏曲音乐旋法,有的“Infiniti每每”实际上是在一个音的变动装饰上做作品,那样的地点要学习北昆板鼓的表明情势,在速度和力度中查找音乐表现的马里尼奥,刻画林冲这种“叩九章地”的心气。

从第6小节起先,基本上是前边的音乐移高四度的重复,第一拍是在后面包车型客车心情铺垫中跻身的,风姿浪漫步入速度就放缓,言简意深凝炼有力地奏出后面三个强和弦,至Infiniti一再时才蓦地转为弱奏。那是三个显明的心态节骨眼,表现小张飞内心悲愤交织的目迷五色心境:愤怒和无助。音乐在不固定音型中三遍缩短音区,直至一声低音锣刹住,叙事的段子于此才正式延长。

“愤慨”的慢板是朝气蓬勃段抒情性的音乐,它和经常抒情段落的不一致之处是:音乐描述着小张飞身负不白之冤,英雄无发挥特长,悲痛而又万般无奈的心理。演奏必得有掌故的韵味,虽慢却不可能拖拖拉拉松散,轮奏的音色要稳健浑厚,保持安静深沉的深呼吸。反竹在高音区的模拟,要奏得苗条、遥远,就好像心灵深处的悲惨萦绕不去。

转到F调时,一样的宗目的在于新的调性中显现,在心境抒发上有如是在纳闷中换了二个思路,高低不等的点子是莫衷一是思绪的徘徊。演奏时五个音乐线条要清晰,各自有差异的心绪和人工呼吸,在此段乐曲中现身了“摘音”,“摘音”是用左边手拇指、食指捏紧“7”音的琴弦,左臂用琴竹尾在离琴码三公分处拨奏那根弦,发出“锝”的清脆音响,这是戏曲中“板”的音响的模拟,这里用来表达观念和动摇是很妥帖的,有很强的表情性,演奏时要特别注意音色与心情的生机勃勃致。

“夜奔”:那后生可畏段开头的滑拨,是在琴左侧“山口”外侧非发音地点上的“刮奏”,是豆蔻梢头种“效果音响”,但实际不是无表现指标,它是音乐陈述中的四个转载,演奏时切忌盲目“刮弦”,要因人制宜自然地在弦面“轻轻划过”,(上海滑稽剧团时稍快,下滑时减速卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎要有“寒风瑟瑟”的感想。借此转换心理步向上面包车型大巴小快板。

跻身“夜奔”,林冲已经是一条道走到黑了,“小快板”的音乐焦点,表明了这种坚定的信念,弹奏时应当略用臂力,演奏要有弹性有力度。这里的低音多半是“一拍风度翩翩音”的平稳张开与“一拍两音”的下行进行,和上面声部相交错,要把握住这种“你松笔者紧”的陈设,奏得紧密而分明。

第92小节起始转G调以后的乐段,是很有历史观戏曲味的音乐,短句子里有“衔尾”式的“领”与“合”,前面包车型客车落音正是背后的韵律重复音,看似简单却很有功能,加上海外国语大学曲打击乐器的伴奏,微妙微俏地描绘出小张飞连夜赶赴梁山的“场景”:决心已定,前程未卜,有几分欢快,又有几分忐忑,在此种规定情景下,速度的管理必得如谱面供给的这样:弱起、慢起。随着音乐的增势越来越快,越来越强,每一小节的重音在“弱位”上,那几个重音要沿着音乐的打开加以强调,表明其兴奋和不安的激情。

“夜奔”的第多个小段,那首先段的“再次出现”,用四连音的点子组成了歌舞剧中“紧打慢唱”的成效,顿挫生硬的乐句必要有灵活的节奏感,像北昆表演者唱“垛板”这样,把“半拍起”奏得干净利落。乐句中的长音运用了扬琴特有的“衬音”技法,与打击乐有条不紊的节拍相结合,风格浓厚心境紧凑。

“风雪”是三个场景融入的乐段,简短的大旨乐句和大度的半音举行,表明了烈风冰雹的条件和人员内心的提神紧张,力度变化复杂又要衔接自然,演奏上必得熟知自如,无法有零星模糊之处。

在这里黄金年代乐段中,力度要从眼下的斐然减至PP,减少时要自然,唯有那样工夫不留印痕地进来上边包车型客车“摇拨”。如处理倒霉,摇拨就交易会示是黄金年代种孤立的意气风发味“能力”,在这里,演奏者心中不能够留给表现的“空白”,在“那时候冷静胜有声”的即刻,飞速带上海好笑剧团音指套,右边手琴竹倒转,用竹尾在高音码左侧第生龙活虎音位上摇拨设定的音,摇拨时左边手用滑音指套由低向高一连多次按音滑抹,叁次比一次紧凑、尖锐,力度与进程不断坚实加快,衔接着前边的风雪漫天的认为,并把这种心绪推到高潮。在定音鼓步入时鼓声的覆盖下,演奏者快速换上双音琴竹打算进入第四段的演奏。在此么技术性很强的段落,更要在乎乐曲的显现,一定要把技能的熟知使用和乐曲的发布牢牢地构成起来,要掌握,未有了解的技能就谈不上表现,而生机勃勃味的能力是不会有音乐感染力的。

“上山”的音乐与第豆蔻年华段有一直关乎,在音乐结构上归属“再次出现”。音乐文章中的“再现”不是叁个轻易易行的双重,是以全新的庐山面目目体现宗旨内涵的段落。双音琴竹的音量、广板的开阔加上打击乐的气焰,使得音乐有大器晚成种柳暗花明的情调。

全曲的尾声也是在浓重的戏剧音乐色彩中举行的,要很好地认为到打击乐与本人演奏的三结合,一字千金,收束在光亮激情的高潮之中。

中原扬琴是风度翩翩件正在前行和宏观的乐器,与此外有抓实古板和大多演奏曲指标民族乐器比较,紧缺音乐美学方面包车型地铁守旧与野史材质,传授中易于忽略音乐表明方面包车型大巴绵密教导,那是必需引起大家中度尊崇的难题。就以《小张飞夜奔》的传授来讲,大超级多高年级的学员都能够无技术负责地演奏出来,但无非是就乐谱表面的渴求来形成的,贫乏应有的感染力,日常的小型曲目更是如此了。

而别的意气风发种乐器的演奏,都是音乐把“案头之品”转变为实在音响的二度创作,因而,任何乐器的演奏目标都是浓厚地表明音乐小说的内蕴,实际不是本领的堆砌或炫丽。那是多少个演奏家音乐素质的浮现。教学中应该重申治将养培养学子认识音乐、心得音乐、表明音乐的技术,使其走上海音院乐表演的对的路径。

值得注意的是,这种素质的培养练习并非在课教室就会不辱职务的,教师必需教导学生在课堂以外拓展音乐视界,供给学子从知识的角度来认知器乐演奏。对《林冲夜奔》演奏中激情管理和能力必要的分析,想进一层重申,作为器乐演奏专门的职业的学习者,演奏重在表达,应为具备周详浓郁的音乐表明技巧而学习和应用本领。

----来自华音网

本文由一码中奖免费公开资料料发布于音乐乐器,转载请注明出处:的演奏要求,扬琴考级曲目

关键词:

扬琴考级曲目,难点解析

扬琴考级曲目《黄土情》难点解析 中国乐器行业网 2011.06.28 1、九连弹技法在乐曲主题部分中大量运用九连弹技法,来...

详细>>

钢琴考级的一些弊端,钢琴用不用考级

关于钢琴考级的5方面的注意 中国乐器行业网 2011.07.07 考级制度施行以来,对规范业余钢琴教学起到了一定的积极作用...

详细>>

中国民乐和管乐考级曲目,07年云南艺术学院考级

华夏民族音乐和管乐考级曲目 华夏乐器行业网 二零一二.07.07 葫芦丝、巴乌考级曲目 第一级 1、 打水姑娘 ……………...

详细>>

看来乐器就怕何来成功,钢琴考级时常蒙受的难

备考新一年考级,专家给支招 中国乐器行业网 2011.08.09 又是一年考级时,每年的这时候,都是考级的学生最紧张的时...

详细>>